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Quien trabaja solo, suma. Quien trabaja colaborando, multiplica.

A principios de los 80, Radio 2 me hizo posible escuchar en casa piezas al clave y clavicordio de Soler, Seixas, Albero, José Ferrer... Unas maravillas que me invitaron a buscar más de esa música. Me compré las sonatas de Ferrer, miré ediciones en la Biblioteca de Catalunya y finalmente tomé la iniciativa de copiar de manuscritos yo mismo para dar a conocer la música.

Al principio aporté el aval de una persona, me saqué el carnet válido para 24 ó 30 dias, fui a comprar un cuaderno de música a Casa Beethoven y un recambio de rotulador negro fino en una tienda de la calle del Carmen que hace muchos años ya cerró, pedí un manuscrito y empecé a transcribir. Primer trabajo Junio 1986.pdf

Tres publicaciones fruto de mis investigaciones se encuentran buscando por "Voortman" en la Biblioteca Nacional de Madrid:

https://catalogo.bne.es/uhtbin/webcat

Three publications made of my investigations are to be found searching for "Voortman" in the catalogue of the Biblioteca Nacional de Madrid:

https://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/UJ8FxFGv3R/BNMADRID/297310095/111/ENGLISH

and worldwide under "Author: Voortman, Martin"

https://kvk.bibliothek.kit.edu/index.html?kataloge=WORLDCAT&lang=en&digitalOnly=0&embedFulltitle=0&newTab=0

Correcciones al prefacio de "Organistes de Barcelona del s. XVIII": https://voortman-musik.hpage.com/get_file.php?id=34457380&vnr=282447https://voortman-musik.hpage.com/get_file.php?id=34457382&vnr=932622https://voortman-musik.hpage.com/get_file.php?id=34457381&vnr=354386

Prólogo para la edición del libro para órgano de la catedral de Tui.


Artículos en Mundo Clásico: https://www.mundoclasico.com/Autores/Autor/574/Martin-Voortman

 Artículo en GMO: https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000017801

Repertorio clave del órgano español en órden cronológico // Key repertory of the Spanish organ in chronological order

Antonio de Cabezón

Francisco Correa de Arauxo

Juan Bautista Cabanilles  >> Pablo Bruna

Colecciones de Antonio Martín y Coll >> Ximénez, José de Torres  https://www.youtube.com/watch?v=zlRUbgUR2r8

Josep Elies, 24 obres per a orgue// Obras completas vols. I a, b (I'm actualizing the articles about Elías and the "24 Obres per a orgue")

José Lidón: Seis fugas para órgano   José Lidón 6 Fugas.pdf  (edición antígua conservada en la parroquia de Sant Martí de Cassà de la Selva)

 

En Junio de 1986 empecé en la Biblioteca de Catalunya en Barcelona mi inacabable tarea de estudiante de órgano del s. XVIII, conociendo y copiando música para tecla del s. XVIII. Toda una especialidad.

Los últimos años, con mucha calma y recapitulación, gracias al buen surtido entre otras de la biblioteca musicológica de la Universidad de Mainz y a la colaboración sobre todo con Daniel Laumans, he podido avanzar precisamente en la identificación de piezas fastidiosamente anónimas de manuscritos de la segunda mitad del s. XVIII: https://18th-century-music-spain-portugal.hpage.com/


Les ofrezco un resúmen de mis hallazgos:

 

“1era mitad del XVIII, desarrollo desde el estilo de Cabanilles”

La música italiana (sonatas de Corelli) cobra gran importancia en España. Obra esencial son las recopilaciones de Martín y Coll (1706-1709), http://ars-antiqva.com/contents que recogen música italiana e incluso francesa.  El E Bbc M 1011 contiene un arreglo de Vicente Rodríguez para tecla de un Concerto Grosso de Corelli. Las sonatas de Corelli estuvieron muy difundidas, como lo demuestra el hallazgo de una de ellas en un libro para órgano de finales del s. XVIII (catedral de Tuy). Domenico Zipoli hace escala en Sevilla 1717 para esperar el barco a Argentina, habiendo publicado el año antes en Roma su libro doble (órgano y clavicímbalo). Realmente se conserva una obra de Zipoli en una fuente española. No entra en la producción española su estilo para clave, mientras que he observado paralelismos en las obras organísticas de Elias (tocata de contras, final de la pieza de 5° tono). Apenas encontramos en la península ibérica movimientos de suite (Allemanda, Courante, etc.) después de la colección de Martín y Coll, ni tampoco series de variaciones (pasacalle, chacona) hasta la época del clasicismo.

 

Elias publicaría (después de 1730?) sus 24 piezas para dar un cauce a las nuevas corrientes italianas. http://www.trito.es/product,es/TR00590/24-obras-para-organo.html  Quizás se conserven menos obras de entre 1700 y 1730 porque nadie quedaba satisfecho. En la serie, la N° 10 trata la forma de aria (o Da Capo, en general ABA).

Esta forma se halla mucho en las obras de organistas barceloneses a partir de 1740 (Mariner, Closells, Vila, pero sobre todo Mestres; una de Juan Moreno). Mariner compone su mejor obra (de 2° tono sobra la Salve) inspirado en la Pieza 2 de Elies; Vila una Obra cromática inspirada en la Pieza 3 (ambas editadas en mi antología de organistas barceloneses que está por reimprimir). http://www.trito.es/product,es/TR00081/Organistas-de-Barcelona-del-siglo-XVIII.htmlhttp://ars-antiqva.com/contents/es/p13432.html  todavía disponible en: 

Antecedentes de la forma Da Capo en la música para tecla: Alessandro Scarlatti, Johann Matthesson, G.F. Händel (antes de 1710; más tarde ejemplos en la música de cámara de Telemann y v. Wassenaer; 1 Gavota para laúd de S. L. Weiss). 

Las tocatas I, III y V de Francesc Mariner http://www.trito.es/product,es/TR00029/Obras-para-clave.html  (repetición del movimiento rápido inicial después de un segundo lento en la tonalidad paralela) llevan a pensar que él conociera las fantasías para clave de G. Ph. Telemann . 

Francesc Mariner (1720-1789) abarca todas las corrientes estilísticas de la tecla del XVIII. Su música para órgano (edición de M. Voortman) comprende tanto tientos partidos de estilo antíguo como sonatas de clarines ya clasicistas.

 

2da mitad del XVIII: La calidad, incluso en cuanto a papel y tinta, de los manuscritos copiados va decayendo: Copia sólo parcial de sonatas en varios movimientos, incluso sólo primeras partes de movimientos; atribuciones falsas o inexistentes. Es notable después de 1780 la difusión en copia manuscrita (generalmente por movimientos sueltos) de música impresa en Austria y Alemania (llega a haber copia –E Bbc M 1014, del s. XIX- de una fantasía de C.Ph.E. Bach y de tres de 8 fugas para clave de W.F Bach. El MV. 1.° contiene, en cuarto lugar, la fuga de la suite VIII en fa menor de Händel. Encontramos en libros para órgano de la segunda mitad del s. XVIII tanto obras de Zipoli como sonatas Op. 5 de Corelli.

 

Como forma curiosa veo las piezas “capricho”, que empiezan como cualquier sonata bipartita, pero discurren libremente sin estar partidas. Ejemplos: Tocata de Josep Closells de mi antología Organistes de Barcelona del s. XVIII  Antecedente: Lesson for harpsichord (en la) de Händel.

http://www.trito.es/product,es/TR00081/Organistas-de-Barcelona-del-siglo-XVIII.html  http://ars-antiqva.com/contents/es/p13432.html

, y las tocatas V y X-XV NO (a parte de la I y la IV) de Manuel Narro de la publicación valenciana: Manuel Narro Campos, Sonatas

 

 

http://tataranietos.com/2013/12/09/teneis-vuestro-carnet-de-investigador/

 

Copyright: Martin Voortman
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